男人坚强背后也有瞬间的脆弱

　　《悲情城市》(1988，台湾)是一幅凝重的历史图景，侯孝贤用小镇上一个家族的起起落落来展现大时代变迁下的台湾。可惜，在大陆溃败的国民党当时正全力以赴镇压台湾的民主分子清洗异己，所有美好的现在和梦想的未来的一切，都在体制的挤压下被摧毁，一个家族的衰落史就可以代表整个台湾原住民和民主斗士的命运。这是一位近乎完满的人文人物，失语的他也有愤怒，可是他能做到沉雄;他也彷徨，但不曾失掉信心。

　　瞬间4：高托夫上校无疑有着对革命最虔诚的信仰，不过当他意识到自己一去不复返的时候，他的眼睛出卖了他的牵挂。这是一个被无情的太阳灼伤的故事，一个所有的人都被革命这颗毒太阳燃烧，所有的人都在绝对的光明下失去信仰和视力的寓言。

　　《毒太阳》(1994，俄罗斯)是尼基塔·米哈尔科夫充满与反思的作品，他把苏联1936年的一个白天搬上银幕，通过一个内战英雄不可更改的命运来表达对“大清洗”的质疑，怯懦不是罪过，必须选择才是罪过。要么生要么死的制度才是万恶之源，没有余地的险境是悬挂在每个人头顶上随时随地要落下的利剑。在这样的集体主义里，孤独的人是不可能的，无人可以逍遥法外。

　　瞬间5：柯克·道格拉斯饰演的斯巴达克斯向群众自称是斗士的一幕如暴风雨一样裹挟了所有在场人和观众的情怀。

　　瞬间6：中年男子亨勃特遇上风华初露的少女亨勃特，无法摆脱内心激烈的焦虑和欲望。

　　《斯巴达克斯》(1960，美国)、《洛丽塔》(1962，美国)是大导演斯坦利·库布里克两部风格差异极大的电影，不过在电影的骨子里都是有着一样的深沉情思。《斯巴达克斯》中，奴隶为了人的尊严放弃爱的权利，他那次近乎成功的起义震撼人心万古流芳。纳博科夫的原著为《洛丽塔》提供了一个繁复的故事，试图探讨一个关于的混乱与迷惑的主题。前者的内心似乎质朴，后者的内心似乎暧昧，但是作为他们的动力只能是他们对自身现实处境的反叛，对脆弱内心的恐惧导致了他们在不同方向的努力向前。

　　瞬间7：你不停地奔跑，跑过了黑色，跑过了荒谬。有一天，你倦了，你想歇息了，你就坐下了，伴着可乐罐的咣啷一声落下，你闭上了眼睛。那一刻，我感觉时间在延伸残酷。

　　《爆裂刑警》(1998，香港)不是一个黑色故事，叶伟信其实在讲一个逆向创世记的道理。吴镇宇极为成功地塑造了“你”的形象，你得了致命的舞蹈症，一个终将在爆裂中死去的大男人。时间不断地改变，你就不停地奔跑，没有人知道下一秒钟。你是一个粗犷的人，并不懂得文青和愤青的表达，你一直在做着什么，友谊、亲情、爱情、职责，都是你要完成的。你完成了吗?在你的绝望里，我看到了你的希望，对生活、对死后最真诚的希望。于是，我被你打动，死心塌地，我告诉自己，我找到了。

　　瞬间8：老板神情迷离地看着眼前人，若有所思。残道，瘦风，黄沙，夕阳，丽人，媚眼，暴吻，马蹄的的，笙歌阵阵，狂徒依依，舞照跳酒照喝，且自逍遥没人管，真正有一种病态品位的醉意。

　　《和平饭店》(1995，香港)中有一个具白日做梦的诗人气质的老板。他横刀立马，画地为牢。怨从此无头，债从此无主。故事的转折点是叶童的出现，一个妖艳的女人，风尘中另有绝杀的引诱，速度与都不含糊的是老板明知道事有蹊跷，却无怨无悔地去玩这一场你情我愿的游戏，或许是厌倦了这饭店，或许是潜意识下的本能。他只是选择一条路让自己离开，永久地离开江湖。英雄最怕迟暮，比更怕，凌空踏虚远不是长久之路，事情总要有个了断，至于和哪个人哪个帮会都无所谓。